Het idee om An Afterthought te componeren ontstond bij het noteren van het arrangement van Rehavi Peşrev door Derviş Mustafa (overleden 1757), een stuk uit de achttiende eeuw. Hierbij bleek dat de melodie zich eenvoudig leende voor een andere usul, de yürük semai. Afstappend van de peşrev die gebaseerd is op de evsat usul, een ritmisch patroon van 26/8 met een plechtig karakter, plaatste ze de melodie op een

An Old Postcard is een ongecompliceerde wals. Het is geïnspireerd op eenvoudige, kleinschalige pianowalsen.
Het is een eerbetoon aan een tijdperk in de Turkse geschiedenis waarin in het late Ottomaanse tijdperk een voorliefde voor westerse muziekstijlen ontstond. Piano's waren er in overvloed in het land en de uitvoering van dit soort westers muziekrepertoire was vrij bekend in de huishoudens in de

"Buselik Saz Semaisi" is een stuk waarvan de componist onbekend is. Hier doet het melodieuze karakter vermoeden dat het waarschijnlijk in de zeventiende eeuw is gecomponeerd. Het stuk maakt gebruik van motivische patronen die typerend zijn voor de buselik makam. In het eerste en tweede deel van het stuk zijn ook smaken van de huseyni makam te horen als verrassingselement. Het gebruik van de natuurlijke C als begin

Buselik Semai - genoteerd door Kantemir - gearrangeerd voor harp door Şirin Pancaroğlu. Kantemir (1673–1723) was een componist aan het Ottomaanse hof en hij componeerde, verzamelde en noteerde muziek die in zijn tijd werd gespeeld. Buselik Semai heeft een lyrische en pastorale sfeer. Duur: 3' 12"

"Farewell" is een lyrisch stuk. Ik ben van mening dat de toonsoort E mineur een aura heeft dat goed geschikt is om de droefheid te verwoorden die belichaamd is in de menselijke natuur. Het stuk heeft een ABACADA-structuur met een terugkerend thema, teslim, en drie delen, hane genoemd in het Turks, waarin nieuwe melodische ideeën worden geïntroduceerd en ontwikkeld. Het stuk is gebaseerd op de yuruk semai usul,

In de zomer van 2021 was ik erg bedroefd door de enorme hoeveelheid bosbranden die over de wereld raasden, waarbij delen van de Egeïsche kust van Turkije die ik ken, dramatisch afbrandden. Vervuld van gevoelens van hulpeloosheid, begon ik een stuk te componeren om de hoop te koesteren dat de natuur zichzelf zoveel mogelijk zou regenereren. Ik had een pesrev in gedachten, een stuk om een ​​concertprogramma te

In de zomer van 2021 was ik erg bedroefd door de enorme hoeveelheid bosbranden die over de wereld raasden, waarbij delen van de Egeïsche kust van Turkije die ik ken, dramatisch afbrandden. Vervuld van gevoelens van hulpeloosheid, begon ik een stuk te componeren om de hoop te koesteren dat de natuur zichzelf zoveel mogelijk zou regenereren. Ik had een pesrev in gedachten, een stuk om een ​​concertprogramma te

"Gunaydin Longa" kan vertaald worden als "Goedemorgen Longa". Het is een voorbeeld van de longa, een vrolijk instrumentaal genre in de Turkse muziek. Het belangrijkste kenmerk van de longa is een geleidelijke versnelling die gedurende het hele stuk optreedt. Deze longa is gebaseerd op de neveser makam en gebruikt de nim sofyan usul (2/4), waarbij laatstgenoemde een typisch kenmerk is. De formele structuur is een

"Intisâb" heeft verschillende betekenissen. Het kan erbij horen, verbondenheid of gehechtheid betekenen. Dit stuk heeft een ABCBDBEB-vorm. Het begint met een introductie die de smaak van de buselik makam weergeeft zonder deze precies te volgen. Ik ben geïnteresseerd in het creëren van composities die verbonden zijn met de traditie, maar die verder reiken dan de traditie. Ik ging door met de buselik-smaak in het

Neyzen Tevfik Kolayli, algemeen bekend als Neyzen Tevfik (1879-1953) was een dichter en componist. Hij staat vooral bekend om zijn satirische werk en is ook de bekende componist van vier werken. Zijn "Nihavend Saz Semaisi" is een van de mooiste voorbeelden van dit genre in de nihavend makam.
Het werk heeft een formele ABCBDBEB-structuur en speelt zich af op de aksak semai usul.
Romantisch in zijn

Zeybek is een traditionele Turkse dans die ook puur instrumentale versies heeft geïnspireerd. Zeybeks zijn gebaseerd op een ritmisch patroon van negen tellen per maat.
Deze specifieke zeybek is anoniem. Het bestaat uit twee zinnen. De eerste zin begint en eindigt met melodische gebaren die typerend zijn voor de nihavend makam, gevolgd door een verrassende fis die een buselik-smaak creëert en twee verwante

Kasap havası is een veel voorkomende traditionele dans uit de Marmara- en Trakya-regio's van Turkije, evenals uit de zuidelijke Balkan. Het zijn vaak anonieme deuntjes in 2/4 of 4/4 meter, dat wil zeggen de nim sofyan of sofyan usuls. Formeel gezien bereiken ze ontwikkeling door het herhalen van melodieën door ze uit te breiden, in dit geval een A(a+b+c). Omdat dit dansmelodieën zijn, vertrouwen ze op het

Nikriz Peşrev wordt toegeschreven aan een componist uit de zeventiende eeuw, Ali Ufki (Albert Bobowski) (overleden 1675?). Ali Ufki, van Poolse afkomst, was werkzaam aan het Ottomaanse hof.
Technieken zoals bijtende klanken, glissandi of snaren die vlakbij de zangbodem worden geplukt voor een pres de la table-effect zijn bedoeld om de kleuren van dit stuk aan te vullen. Duur 2'17"

Ik componeerde Nikriz Saz Semaisi in 2013 en droeg het op ter nagedachtenis aan mijn collega en dierbare vriend Ceren Necipoğlu. Ik heb altijd het gevoel gehad dat de nikriz makam iets etherisch heeft dat rust en vrede teweegbrengt, terwijl dit gewoonlijk aan gevoelen van heldendom wordt gekoppeld. Duur: 4' 03"

Oyun havas betekent letterlijk dans-air of dansmelodie. Ik werd gegrepen door de ritmische aantrekkingskracht van de aksak usul waarin de achtste noten zijn gegroepeerd als (2+2+2+3) om een ​​stuk in dit genre te schrijven. In plaats van me volledig aan te sluiten bij de traditionele praktijk van dit genre, waarin bepaalde noten worden benadrukt door frasen die daarop eindigen, terwijl andere worden benadrukt

Kantemir (1673-1723) noteerde deze melodie en geeft aan dat deze peşrev werd gecomponeerd door Derviş Mustafa, een componist waar we niet veel over weten, behalve dat hij in de zeventiende eeuw leefde.

Het stuk is een goed voorbeeld van de melodische structuren die je in de zeventiende-eeuwse muziek kunt verwachten, met een uitgesproken heroïsche en up-beat sfeer.

Het stuk is in de toonsoort F mineur en is gebaseerd op de devr-i hindi usul, een 7/8 ritmisch patroon gegroepeerd als (3+2+2). Hoewel de toonsoort van het stuk niet gebaseerd is op een van de unieke toonladders die Turkse makams gebruiken, is de ritmische structuur ongetwijfeld kenmerkend voor Turkse muziek.
Het stuk heeft een thema dat functioneert als een ritornello, of teslim zoals het in de Turkse muziek

The Toy Chest is geschreven voor de beginnende harpist en bevat vier kleine stukjes in 2/4, 3/4 en 4/4 maatsoorten. De stukken zijn bedoeld voor de studie van ritmische en melodische controle, coördinatie tussen de handen, de techniek van kleine arpeggio-achtige figuren, glissandi en dynamiek. Ze vereisen geen haakjeswisselingen en kunnen op de haakjes- of pedaalharp worden gespeeld.
De stukken van The Toy

Turkish Tunes wil harpisten kennis laten maken met melodieën die in Turkije zeer bekend zijn. Een verzameling volksliederen, liederen, dansmelodieën, instrumentale melodieën, hymnen en marsen die niet alleen de elementen van de Turkse muziek bevatten, namelijk makam en usul, maar ook lokale muzikale kenmerken uit verschillende delen van het land.

Titels: Aşkın Aldı Benden Beni, Bulut Gelir Seher

Katip Çelebi (1609-1657) was een beroemde wetenschapper die leefde in de zeventiende eeuw. Er wordt vaak gesuggereerd dat de zevenentwintig werken die aan hem worden toegeschreven in werkelijkheid van een modernere componist kunnen zijn, gebaseerd op het feit dat zijn opus vooruit lijkt te lopen op de periode waarin hij leefde.
Dit stuk heeft de vorm ABCBDBEB en bevat de verwachte vier delen, die elk